錆びたナイフ

2020年2月26日
[映画]

「緋牡丹博徒 お命戴きます」 1971 加藤泰

「娘盛りを渡世にかけて・・」
藤純子「緋牡丹のお竜」シリーズ七作目．
頃は明治、お竜は旅先の上州で地元のヤクザ・結城(鶴田浩二 )にであう．
銅鉱山の廃液と煙で作物が育たず、農民は結城と共に工場に対策を要求しているが、工場長(内田朝雄)は応じようとしない．

日露戦争前、国中が富国強兵に邁進していた時代．
警察は不満を言う農民を弾圧する．
ワルモノは、工場長とそれに結託する軍人(大木実)、彼らの裏で画策する富岡組々長(河津清三郎)．
実は、本社が出した農民のための補償金は、この三人が横領している．
そもそも誰にも、鉱毒を解消する、という発想はない．
ヤクザ映画の中で「近代化」は「悪」である．
だから古参のヤクザは「善」で、新興ヤクザは「悪」ということになっている．

結城の家で、その子供に慕われるお竜．
きれいでやさしいおばちゃん．
お竜は何を夢見たのか．
結城が富岡の手下に殺される．

ヤクザ映画は、善人も悪人も、こうあらねばならぬという生き様にがんじがらめになっていて、みんな自滅してゆく．
話の中では、高崎の大親分(嵐寛寿郎)とか陸軍大臣(石山健二郎)とか、貫禄のある大人物が登場して、ときに主人公を救ってくれる．
彼らにはまっとうな話が通じる、ただし「問題」が解決できるわけではない．
この映画にとって問題は「鉱毒事件」ではなく、ワルモノがこの世にいる、ということである．
この話も、お竜が陸軍大臣に窮状を直訴したことから、横領が発覚するのを恐れた富岡は、その後なりふり構わずやり口がどんどん凶悪になる．
あ〜ぁそこまでやるか？、もっとコソコソ悪事を働いたら、お竜を怒らせずに済んだのに．

農民とともに圧政者の横暴に泣いて耐えて、最後はお竜、喪服姿の立ち回り．
横笛に仕込んだ刃がきらめき、簪(かんざし)を引き抜いて黒髪が舞い上がる．
男たちを次々と殺してゆくお竜の、きりりとした眼差し．

この監督の演出は、ローアングル・長回し．
時にあれ？というようなカメラアングルがあるのがおもしろい．
プロの熱意が粘り強く烈しい映像を作りあげた．
がんじがらめの美学．

目だけのドアップシーンもある．
この時代の藤純子は、「うつくしい」といえばそのとおり．
目鼻立ちのくっきりした、芯の強さと可憐さと妖艶を合わせもった女優で、この美女をアウトローで人殺しに仕立てたのは、東映映画人の隻眼．
ヤクザに殺されるところをお竜に救われた博徒・コブ安(汐路章)は、お竜に、あなたはきれいだと言う．
そういうことを言う男は、物語の中で死ぬのである．
コブ安のように、お竜のために奔走して富岡に惨殺されるのも、お竜の刃に刺されて倒れるのも、同じこと．
このヒロインに魅せられたのは、映画の観客だけではない．
焦がれて命を落とした登場人物の死屍累々．
テーマソングでしきりに「女の、女の・・」と歌っているくせに、
何作目だったか、「あたいは、女じゃなかと、男たい！」と言い放った．
こんな女に心底憎まれて、「あんさん、死んでもらいますばい」と言われた男たちの至福よ．
矢野竜子、到底まっとうな幸せにはなれぬ．

悪の巨魁富岡を倒したお竜、駆け寄ろうとする子供を止める、その、血に染まった手．
善悪両ヤクザも、工場長も軍人も、死んだ．
その後、農民たちはどうなったのか．
彼女は何を倒したのか．
びくともしない日本国家が、銅鉱山の背後にそびえている．

70年代の映画を浴びるほど観た．
私の映画の基準は、良くも悪くもこういう作品の中にしかない．